对四川雅安之王堂兵先生，我并不陌生。这源于他时常有软硬笔书法作品及文章见诸报刊。相比于只会书而不能文者而言，王堂兵则更具有一种优势。他“软硬兼施”，书文并举，于展览，于报刊，时时显山露水，抛头露面，因此，书坛诸君应该都对他或多或少有些印象。对我而言，不但自己偏爱草书，而且主要以文章介入书坛，因此对既擅长草书又善于著文的王堂兵便有着更多的关注。
我策划组织了几次全国性书展，特邀王堂兵先生参加，他都欣然应允，积极给我以支持，因此，我们二人之间，便有了更多的友情和通道之间的默契。
平心而论，我与四川书家多有交往，诸如刘新德、洪厚甜、文永生、吕金光、龚小膑、张雁等等，虽与堂兵未曾谋面，但能声气相投，自然也是情理之中之事。何况作文之人，多对同行有敬惜之心，闻其人而读其文，自然也属于欣悦之雅士，岂在乎见或未见也！堂兵之文，实实在在，平和质朴，或记事说理，或剖析书道，皆能言之有物而情趣自见也。因此，从其文可知，他必然属于性情中人，不娇柔、不做作，为人豁达，坦坦荡荡，自是“南人北相”者之所为也。
我看过王堂兵的照片，其面貌颇有些北方汉子的粗犷与豪放，而其草书当中的豪放一路则正好与此相合。然蜀地山水灵秀，清俊秀逸之气自然会在书画家的性格以及作品当中有所反映。四川历史文化厚重，出现了很多书画名家，其影响遍及全国，如谢无量、何应辉、曾来德、刘正成等。青年一代，难免不会受其影响。四川书风介于中原书风和江浙书风二者之间，既有柔婉细腻的一面，也有雄强霸悍的一面。王堂兵书法也是如此，他的王铎、张瑞图一路草书和二王一路草书在感觉上是迥然有别的。前者是他早年主攻方向，下过较大功夫，后将王铎张瑞图二者结合，所作气势开张，酣畅淋漓，看上去是一派中原书风的气象，这与早年中原书风席卷书坛十分不开的。后者平和简淡，清俊典雅，系近年来二王书风占据书坛主流之影响所致。当然，从书法本体的角度而言，“明清调”一路草书，胜在气势，二王草书，贵在精微。如不上朔魏晋而始终纠缠于明清，则其书境很难得到进一步的提升。因此，王堂兵以明清调为基础，转学二王，既有时代风尚之影响，也有学术理念的自觉因素在里面。
经过这样的上下求索，其草书在两种路径上都明显获得了一定的突破。大草书不仅具备很强的视觉冲击力，在笔法和结体上也更耐得住推敲。加大了技术含量，强化了作品的内在含蕴。而其二王一路小行草也适当汲取了明清调草书的一些积极因素，在笔法、笔势、行气、布局上也具有了更多的起伏变化，富有很强的节奏感和韵律美。
草书以外，王堂兵也善作小楷和小字行书和隶书。小楷取法魏晋，得高古空灵之趣。小字行书秀逸温润，富有书卷气息。其隶书取法汉隶，结合当代表现手法，所作自然洒脱，不拘一格。但当代隶书之习气也时有可见，当尽量避免。
总而言之，王堂兵之书法特别是草书，在同龄人当中还是比较出类拔萃的，尤其是其综合修养要好于众多只会写字而别无长物者。他的书法还有很大的开拓空间，其学术意义上的自我风格的真正形成还有待来日。好在，他还年轻，有着足够的时间来调整和完善自我。以他目前所取得的出色成绩，更攀高境，不过是早晚之事。
时2014年11月19日星期三醉墨先生于古风堂北窗下
（作者系书法家、艺术评论家、中国国家画院沈鹏书法精英班成员、全国各大权威书画报刊专栏作家、多家书法网站论坛总版主、学术主持人）
