曹宝麟：
认识江毛安18年以来，他一直向我执弟子礼甚恭，翰墨交流迄未停歇。尽管我对他所酷爱的狂草并无实质性的指导，但因书信密切，可谓极其真切地见证了他为取得哪怕是些微的进步所付出的艰辛努力。
废纸三千，对于成功率不高的狂草毫不夸张、古今皆然。学习者如鱼饮水冷暖自知，而旭素以降的经典寥若晨星，其故亦不言而喻。毛安即使在两年前所寄习作中，还不太成熟、大多以笔走龙蛇的连绵面目见示，而这种标准太高往往牵一发动全身从而会败于鼠屎的书体，一般很难完美，也更难得到不虚与委蛇的本人赞誉。但严厉的棒喝激励毛安临池不辍，自强不息。不料两年后的今天，结集的契机鞭策他力疾创作出一批质量较高的作品，令人刮目相看。其中结字跌宕夭矫而字距行间接近于小草的书作，颇使我眼前为之一亮。如贺铸《青玉案》、陆游《渔家傲》、辛弃疾《青玉案》《玉楼春》皆为佼佼角出者。自诩比较了解毛安性情的我，觉得这才是豁露己怀因而更加“几于道”的真实写照。从书写类型上比对似乎更靠近林散之，林氏也基本上可认为是乡贤吧。只是林氏结体以圆转为主，而毛安则并不一味乞灵于此故而显得更丰富一些。放缓节奏以便调整笔势，遂使过度奔佚得以扼制到比较理想的范围，所以成功率也得到加强，实不失为一种理智之举。
当然，书法好比裸体，无所附丽，袒裼裸裎而足以自傲于健美的肌肤体魄，背后的历练故非一般人所能体会。
毛安毕竟可以“出阁”了，我为你高兴，深表祝贺！你为斯文之邦增添了浓重一笔！
（作者系中国书协学术委员，暨南大学书法研究所所长、博士生导师。）
杨艺平：
夫草书若沈思索为而耽于笔墨，必为系驴之橛，时亦可得其形质，难免迟涩疲苶而神彩荡然无存。与心凝形释，冥合万化，则或有间也，悖草书之道亦远矣。予友江君毛安性禀虚恬，心缓于事，惟作草书奋疾而情形迥别。其书也，骋怀放手，雨行冰散，势若注岸奔涯，行于所当行，止于不可止，行笔之速令人目眩神摇,瞠然骇愕。噫，尝谓书如其人，不亦谬乎。今观毛安之书，寓沈雄于纵逸，蓄圆劲于蹈厉，诡谲不可端倪，可谓意动风云，气凌尺素，踸踔迭逿如阵云千里，绵眇悠远可思接八荒，非浮大白、纵绝叫不足以平抑胸中之气，快也哉。毛安笃于风义，相与朝夕过从，切切偲偲，益予多多矣。予亦爱草书，惟恨心有羁绊而难旷畅不拘，今遇毛安，能执笔从其后，不亦幸哉。感发不能自已，芜言续貂，诚望淑人君子不以为非也。
（作者系中国书协会员,安徽省桐城市书协主席。）
张耕：
好像有一位法国学者说过：风格即人格。毛安先生已入知天命之年，他的人格早已定型。当20余年的交往后，我体会到了他那淡淡的傲气中透出的真正的单纯。
他的书法一如其人，那种 “来不可止，去不可遏”的狂草气势和万弩齐发的点划空间，恰如其分地书写着他肺腑中游走的傲气！无论是专门深入研究的张瑞图，还是后来泛临的米芾、张旭、怀素，当然还有汉隶和魏碑。纸绢上的纷披缠绵、碑凿痕迹的苍茫笨拙，毛安先生都不择的吸收并最终化为纯净的使转来形成自己的草书面貌。
我最喜欢的还是他那满纸烟云的小字（两寸见方）狂草，犹如春天里山涧的流水一般清澈自然，无拘无束，不雕不饰。在通篇的快节奏中，忽又戛然而止，令人回味。
（作者系书画家、书画理论家，国家文物进出境审核安徽管理处主任）
