1睁眼闭眼是这块土地， 醒来梦里是这块土地，心内心外是这块土地，思来想去是这块土地。只有这块土地才能使我们的文字饱满、耀眼。我们没有理由，也没有能力背判这块土地，只有踏着这块土地，我们的文字以及我们的脚步才会实在、浑厚和朴茂起来。
2 夜深人静，一个人走下田垅，俯身倾听粮食拔节的声音，来感悟我的诗歌。清风徐来，粮食的叶片和尚未抽穗的胎苞抚摸着我的额头，一种感觉，关于生命和存在的感觉，使我惊呀。
3我们的诗歌能不能如同丰收一样使我们的农民兄弟感动？回答问题的永远该是我们，如果我们看见粮食无动于衷，看见农民兄弟无动于衷，我们的诗歌对他们来说，就永远是无动于衷的 。
4 粮食去壳之后，光泽、饱满以及份量就会更生动地使我们热泪盈眶；我们的诗歌扒开文字之后，能使人们产生和去壳粮食一样的感受么。
5无须高贵的茅台，神秘的鸡尾，端起溢满高原汉子烈性的老白干，一饮而尽，然后走进田拢，和我们的农民兄弟以及他们的粮食站在一起。
6感情的龙口总也拧不紧，一滴一滴流出来，落在稿纸上，有梅花的烂漫，有血的殷红。
7 写诗不象挤豆米，只要有豆，豆米就能挤出来，诗在心底，出不来的时候，就算剖开胸膛，诗也会自己溜掉，你无法察觉。
8 不考虑诗的内质和涵量，只在语言上下功夫，就象在枕套上绣花，如果枕心装上石子，无论套上的花如何生动，睡起觉来，总也不舒服，如果枕心装满铁钉，套子越漂亮越感人就越会伤害善良的人们。
9 含蓄指的应该是我们的思想，而不是我们的语言，能用最简单的语言表达最深厚的思想，往往是最难做到的。
10技巧，就象卖油翁倒油，不过手熟罢了，瓶子空了，还能倒出油么。写诗，只要能熟驾文字和语言，又何必过份在文字上作表面工作，内容苍白，技巧和语言还能生动起来么？
11 叫人一听就懂的话很好，与说活不同，诗是一种感觉，需要用心去理解，用灵魂去体会。
12 写景是手段，抒情才是目的，触景生情，情景交融是诗之上品，纯情诗是有的，而无情的纯景诗是没有的， 因为没有情感，连人都难为，何况诗呢！
13 真正的诗是没有地域和时间界限的，它能通向世界、 通向未来。因为地域和时间本身也没有界限。越是地域的、 民族的，就越是世界的。在一方站稳了，便是在世界上站稳了。（原载《云南日报》1994年12月15日）
