关注陶瓷印有十几个年头了，自己动手完整地“创作”（除了烧制环节）却是第一次。陶瓷印对我的最大的吸引力是泥坯的易于奏刀，刀刃厚薄与是否锋利对运刀的影响几乎可以忽略不计，要着力应对的不是“走不动”而是“收不住”——易放难收，对惯于耕耘寿山青田者来说这种感受堪称迥异——后者石是主角，刀受制于石，前者刀是主角，泥受制于刀——当然，最终还是要得心应手——刀也罢，石、泥也罢，总要受制于人。至于白石老人“快剑斩蛟成死物，昆刀截玉露泥痕”的状态，庸鄙如我，也能在陶瓷印创作中意会一二了——这般如此，不亦快哉！
葫芦岛市第二届陶瓷印（篆刻）展拟出作品集，需要作者提供创作感言，因为当时我在北京参加为期一周的“翰墨薪传·全国中小学书法教师培训”，课程紧又没带笔记本，只得忙里偷闲，用手机写下上面几句话。
其实去年的葫芦岛市首届陶瓷印（篆刻）展就应该参与，好一番准备，结果阴差阳错地错过了。这次又赶上忙碌，暑假在即，要到北京、河北参加两个活动，半个多月时间在外面，出发时印章还没烧好，只好题了印屏，把之后的钤拓剪贴工作交给朋友代劳了。
如前所述，关注陶瓷印多年，我坚持认为尽管陶瓷（泥坯）与石材两者刊刻之际手感、效果小有差别，但这种差别与书画用纸的生熟有别相类——总而言之，以陶瓷（泥坯）作为印材可以一定程度上丰富篆刻的印材种类与艺术效果，却谈不到革命性的意义，事实上可以断言之后也不会有对篆刻具有革命性意义的新印材出现。从实际情况看，陶瓷（泥坯）作为印材最让人陶醉的除了奏刀便利远胜石材，边款、印钮（包括烧制效果及悬系绳珠饰品）给了印人一展身手的空间也是很吸引人的，而这些归根结底还是拜陶瓷（泥坯）的“好下手”特性所赐。
这次我刻的几方印章风格在急就章一类，也有齐白石及时人的影响，按如今的说法属于“写意”一路，其实这些年我们能见到的以陶瓷（泥坯）为印材的印章几乎都在“写意”一路，以之刻制工细一路如细朱文者百不一见（想来当与泥坯不耐精雕细刻而烧制过程中又容易发生变形不无关系）；另外，这次本来准备了一方朱文印，因为效果不理想就没有提交（印屏所用均为白文印）；最后，这次只用了陶泥，据说瓷泥比陶泥更好作细致的表达，有待尝试。
对陶瓷印（篆刻）创作颇有体会的程风子先生对陶瓷（泥坯）的“好下手”不吝赞词：“刻陶瓷印时，用游刃有余、唾手可得、一挥而就等诸如此类的词句均不为过。……”（《程风子篆刻集》，“当代篆刻名家精选”丛书，河北美术出版社，2009年12月）程风子先生的这些感受，有陶瓷印（篆刻）创作体验的朋友一定不陌生吧。程风子先生数日前（2019年7月27日）因心肌梗塞病逝，年不满六十。翻检手边几种程风子篆刻集，往事历历而缘悭一面，不免唏嘘怅惘……
