江西九江是个好地方，不仅江流众多，且有庐山雄踞于此，可谓天下皆知。我于2012年4月份去过九江，上过庐山，登过浔阳楼，当时的确有一种豪气干云霄之感觉。看吴学全先生的照片，仅其精神面貌，感觉《水浒》一百单八将里边隐约有他的影子。儒雅而不失刚正的气质，深邃的目光，使人一看就顿生几分敬意。
然而他既非行伍出生，也非“绿林好汉”，而是一位弄潮于当代书坛的中青年书法家。他以前当过人民教师，后来下海，从事设计等工作。数十年来一直关注文化事业，在书画、摄影、设计、写作皆有不同程度之渉猎，并均有作品散见于全国各类报刊，由此可见他的勤奋程度。由于近年来其书法作品不断在全国性展览上频频亮相，入展获奖，所以其书法开始被社会各界所关注。
吴学全学书，涉猎亦较广。举凡三代吉金、秦汉碑刻、汉简、颜真卿《祭侄文稿》以及黄庭坚、米芾等行草书法帖，弥不临习。但他最终还是将侧重点放在了隶书和章草上。他学习隶书一方面受乃师崔廷瑶先生影响，另一方面深入汉代经典碑刻，如《礼器碑》《曹全碑》《张迁碑》等。他善于从这些碑刻里边提炼出适合与自我表现的东西来，将汉碑的雄浑大气和清人隶书以及当代人隶书结字的一些特点融合在一起，因此，他的隶书作品看上去似曾相识，有《张迁碑》的奇崛方整、《礼器碑》的古淡瘦劲、《曹全碑》的清秀纵逸，各种感觉皆备，但又没有明显的拼凑感，融合得不露痕迹，非常自然，这恰恰就是他个人审美情趣的流露。其隶书绝少当下“展览体”隶书那种搔首弄姿、扭捏作态之弊，而是有一种雍正清刚之气流溢于字里行间，使人产生阅读下去的兴趣。
隶书是一种易学而难精的特殊书体，而要在如火如荼的展览大比拼中避开时风，特立不群，更是谈何容易！当下刘文华、张继、何来胜等几家隶书广为后来者所借鉴甚至模仿，然小情调居多而大气象者甚少。而隶书创作一旦陷入炫技斗巧的泥淖，而失却其古朴浑厚、典雅自然之本质精神，则大谬不然矣！吴学全能从汉隶的本质精神上来对待其创作，力避时风，塑造自我，实属难能可贵。
章草是吴学全的又一所长，从其作品来看，奇崛中见精微，古朴中显情趣，尺幅之间，那种远古气息扑面而来。不仅能看出他对《平复帖》、《出师颂》等章草经典下过很大的功夫，而且能明显感受到他驾驭笔墨和经营章法的过人能力。学习章草，必须要对汉隶、汉简有一定研究，否则，或可得其皮相而难以得其深味。而具备了一定的汉隶和汉简基础，再转而过渡到章草，就可以顺利成章，有迹可循。而这对吴学全来说，正好是瓜熟蒂落、水到渠成。因为他已经在汉隶和汉简方面下了比较深厚的功夫而且已经取得成绩。而他对章草的学习，既是顺理成章之事，也有利于其书路的拓宽，且章草也比较适合他的个人心性。
具备了这样的基础条件，他的进展非常之快，也很快就以章草作品在国家级展览上登台亮相，得到专家评委们的认可。
此外，吴学全的小行楷和大字也很出彩，前者用笔细腻、点画精到，常常以落款的形式出现，既丰富了作品的信息含量，也进一步展现了作者全面的艺术修养。后者，豪放大气，有解衣磅礴之势，令人激赏。
尽管如此，吴学全依然表现得很低调和谦虚，并不将这些作为炫耀的资本。他以更为饱满的艺术热情，全面关注传统文化，好之不辍，孜孜以求，注重从多方面来历练自己。所以我想，以他如此心态，不远的将来，一定会给大家带来更多精彩。
2013年11月24日星期日醉墨先生傅德锋于古风堂北窗下
（作者系书法家、艺术评论家、中国国家画院沈鹏书法精英班成员、全国各大权威书画报刊专栏作家、多家书法网站论坛总版主、学术主持人）
原载《书法报》2014年1月29日书画百家专版
