我与陈永君君算得上是一位“熟人”，但要论起来，我是先知道他的。因为参与大别山书画院的一些活动，编辑《大别山书画报》、《东方水墨》的缘故，使我常有机会与永君君的书画 结缘。在内心中我早已引他为我的知音了，因为看到他这么多年在书画上的所思所想，一次次的“凤凰涅槃” 般的浴火重生，让我深深地为他在艺术上的求索而感动！汉扬雄《法言?问神卷 第五》中讲到：“言，心声也；书，心画也。声画形，君子小人见矣。”书法作品在一定程度上反映了一个人的内心世界，在陈永君的书法中，我读到了简练平和，读到了波澜不惊，也读到 了从容娴熟。陈君之书法只所以能够取得这样的艺术效果，是与他多年来勤奋努力，上下求索所付出的心力分不开。
草书分为章草和今草两类。书家王世镗说：“初学宜章，既成宜今。”又说：“习今而不知章，是无规矩而求方圆，未见其可也。”陈永君的草书创作大概经历了由章到今，融会贯通的 过程。所谓章、今之间的区别，唐代书法家兼书法理论家孙过庭在总结钟、张、羲、献四人书法异同时说过，“彼之四贤，古今特绝；而今不逮古，古质而今妍”。章、今之间有质和妍的区 别与融合，章草的美在质朴、简练和相对的沉静，正如一个年长的武林高手。今草的美在潇洒流动，俊逸洒脱，像一个翩翩美少年。而永君书法的美，正结合这两种意象，他的作品是一个少 年而功力极高的武林高手，让人羡慕不已！观陈永君的行草，既能看到今草的连绵与行云流水般的线条，沉静之处，又能让人体会到简练、宁静，岳峙渊渟的审美效果，这是陈永君对章草和 今草的吸收融合所形成的，因此，他的书作是耐得住品味的。其连续入展第全国第十届书法展、第二届草书展、第三届行草书法大展、第六届楹联展、第三届青年展、第二届册页展、首届手 卷展等全国重要书展，说明他的审美取向是成功的。陈永君的行草，沉静处不乏飞动，连绵中不失简约，深得草书要旨，精彩处让人击节。
镜头一：纪念红军长征胜利七十五周年全国书画展中，其行草一举夺得头筹 。在评审的现场，我作为工作人员是见证过这场“pk”的。这次大展汇聚了不少国展精英，其中不少是当今书坛的名家。几轮综合比量之下，永君君以他的功力和才气，征服了大多数评委，从而荣登榜首，这是他综合实力的必然结果。
镜头二：中国当代书画名家条屏展中，陈君之十条屏，足足占满了展厅的一面墙，其展厅效果，可用“震撼”来形容。其近作线条更加苍老，变幻莫测 ，用墨的变化也更加自如。与当 年一等奖的作品相比，其艺术感染力更强。我曾在此十条屏前，流连踟蹰，体味着永君君传递给我的信息。其信手一挥的轻松之间到底凝聚了陈君多少慧心和勤劳的汗水？这是外人所难以体 会的。
元书画家赵孟頫在《兰亭十三跋》中说过：“书法以用笔为上，而结字亦需用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。” 陈永君书法的成功首先在于他的用笔。他深得古人用笔要旨，对线条的曲直疏密与用笔的轻重快慢，处理的十分到位和娴熟，因而他笔下的线条也就具有了生命力。正如何应辉先生说的那样：“书法的线条是对生命存在的暗示，线条具有生动的运动态势 ，充沛而刚柔并济的力量，丰富的立体感以及逼真的神态意味。”
陈永君君书法之外，兼擅绘画和篆刻。他把中国画的墨色通过熟练的用笔，在纸上实现了浓枯变化和块面节奏。显示了其丰富成熟的用墨技巧，为他的作品增色不少。笔者认为，永君君 有意加大墨色的块面效果与其简练的用笔正形成鲜明的对比，这是他的书法只所以形成潇洒奔放而又不失隽永之风格的原因。
毛泽东主席告诉我们说：“自信人生二百年，会当水击三千里”。寄语陈君，保持现在的进步态势，勇猛精进，百尺竿头更进一步是指日可待的事情！陈君鹏程万里之日不远矣，期待着 永君君的美好未来！
李勇/文
