书法的美是建筑在线条的运动中的。面对陈永君的书法作品，我常惊叹他对毛笔的驾驭能力，用笔的轻重、疾徐，线条的曲直、疏密等各种变化把握得非常到位。尤其是他对线条浓淡润涩的巧妙处理总能给他的书法作品增光生色，这些细微处也常能启发我对笔法、墨法的深入理解。在书法线条、墨色构成的丰富形象中，我们不但能体察到书写者的技法，同时也能感受到笔墨行进过程中作者倾注的激情。
这是欣赏陈永君书法给我的最明显的感觉，也是我想说的第一个特点：有技法更有激情。然而，与一些狂躁的书法作品相比，陈永君的书法虽然富有激情，但不激厉，奔放，但不狂放。因为他的情感的宣泄 还是较理性地受他的技法控制着，我不敢说这肯定是优点，但觉得这是一个书法家成长过程中应该经历的一个阶段。《书谱》上说“凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅”，品味陈永君书法的 线条，能更好地理解孙过庭这几句话的深刻内涵。
大气而隽永是陈永君书法的另一特征。由于他的创作激情和深厚的技法功底，他的作品有着强烈的视觉震撼力，这或许也是他经常能在数以万计的参赛作品中脱颖而出的关键所在。然而时下不少大气的 作品往往经不起推敲，留下一些瑕疵为人诟病。常言说“大字在气，小字在精”，这可以理解为不同类型的作品在表现上要有所侧重。在陈永君的书法作品中，无论是大幅行草还是小品册页，都能明显地感 受到行笔的气势，更值得称道的是即便是大幅作品细节处如字法规范、运笔过渡等也精细耐看，意味隽永。古人所说的“致广大而尽精微”，在陈永君的书法中也能体会到一二。当然，同时呈现这样看似相 斥的两种格调是不容易的，而且也会削弱两种格调的影响力，但作为书法实践中的努力是难能可贵的。
率真而不刻意是我想说的第三个特点。陈永君的书法创作往往在构思酝酿阶段耗费很长时间，但最终的作品总会以遣兴的方式呈现出来，字间行距的疏密错落一任自然，有时竟然与书写的长短句相映成 趣。当然，要能这样从容地实现创作，除了要有丰富的笔墨技法，还要有深厚的文化底蕴。他爱写古人诗调，对古典文学很有见地，遇有疑问，总会找些严谨的版本进行勘校，因此在他的作品中很难找出时 人最易犯的错别字或繁简体误用等硬伤。
陈永君最擅氏的是行草，在广泛汲取晋唐宋名家丰厚营养的基础上，也曾刻意临摹明清书风，作品中甚至还能看出流行书风的一些痕迹。好在他能把握自己的努力方向，没有被一些时髦的装腔作势的所 谓创新迷惑，这也可归功于他的文化素养。匹是这些素养使他在书法的认识上高人一筹，同时也使他的作品洋溢着书卷气，没有沾上刘熙载所说的“兵气、村气、市气、匠气、腐气、伧气”等应该抛弃的书气。
艺术的成功必然要在技法上经历从无到有再到我的过程。随着艺术修养的加深以及人生阅历的积淀，我想陈永君的书法必然会超越技法，从“有”升华到“我”的境地。书法是陈永君营造的翰墨丛林,这里凝聚着他的心血和才情，也成了他心灵栖居的理想家园。我的评述难免一孔之见，要深入品读，还请读者走进他的翰墨丛林吧。
