吴鹏
邓杨之临摹作品，几与古人妙肖，余曾为之叹服，足见功力之精深。其创作则字字从笔端流出，一切随性畅意，从中既可见古法之精义，亦不失对当下的体察。也许是邓杨学音乐出身的缘故，细审其书作，点画之使转，字间的顾盼，行气之错落，颇如音符的流动，节奏与韵律皆可随之感受，这种境界，非有感悟功夫与艺术才情，实难达致。
邓杨的创作所透出的不只是简单的点画形质与章法布局，更多的是古风新韵，既不刻意追求当代流行的“线条质感”，也不作故弄玄虚的“图式安排”。若无对当下书坛时弊有深刻的体验与反思，难以作此超越。
（作者为贵州省书协副主席，书法学博士，第四届兰亭奖理论奖获得者）
刘世钧
熟悉他的朋友说，邓杨是搞音乐的，弹得一手好钢琴，是音乐赋予他的灵感。其实，邓杨在书法艺术上之所以能成功，是他自己二十多年如一日努力的结果。
他的楷书初习颜《勤礼碑》、《自书告身》。后涉北碑，主攻《张猛龙碑》、《张玄墓志》，其楷书严谨而不僵硬，飘逸而不松散。欣赏他的楷书，仿佛走进一个清凉的别墅胜地。一股平和、幽静、含蓄之气迎面扑来，让你浮躁的心顿入虚静般的空灵之中。这正是作者心境清净、修养极高的一种外在表现。
邓杨亦善写行草书、篆书和隶书。他的行草书直接来源于羲之《圣教序》及手札。其小行书沉稳灵动，草书萧散秀逸。省书协副主席李维力曾这样评价：“邓杨行书，唯一个“雅”字。草书气息流畅，开合有度，日后定有所成…”。他的隶书从《曹全碑》入手，后主攻《张迁碑》，作品中规中矩，但不失雅趣。
(作者为贵州省书协隶书委员会委员、清镇市书协副主席)
欧阳银坤
先生行草书，胎息二王，已深得晋人法度。从作品看得出，先生在深入晋人的同时，又深入系统学习了唐、宋、元、明、清等诸家法帖，如颜鲁公、王铎、傅山、张瑞图、黄道周、八大山人等。作品已明显融入明人张瑞图和王铎笔意较多，其线条流畅有余、转折处斩钉截铁，已具备大气磅礴的迹象。
先生楷书，已深入系统学习过钟繇、王羲之、王献之、欧阳询等诸家法帖，且能做到收放自如，点画爽健、结字宽博，字字沉雄有力。
先生隶书作品，颇见传统功力，已具备了大气和拙雅的气息。从作品结字来看，先生已深入研习过张迁碑、曹全碑、礼器碑等汉碑法帖。作品整体协调、自然，显得很有张力和灵气。
(作者为《青年与社会》杂志评论员，全国青少年冰心文学奖获得者）
