江苏书坛，可谓高手云集，前辈书家风云际会，中青年一代更是人才济济，同道之间的竞争不可谓不激烈。因此，能在这一地区崛起并占据一席之地又谈何容易！但反过来讲，江苏这种浓郁的书法氛围也为人们学习书法提供了诸多便利。我们说，成功的机会总是留给那些有思想有准备的有心之人。而冯建国正是以自己对书法艺术的无比虔诚之心加上超乎他人的刻苦努力，一步一步撞开了成功的大门，为自己找到了一方属于自己的天空。
冯建国兼善诸体，尤擅行草、小楷。从其众多书作可以看出，他对历代经典碑帖均下过系统而深入的临摹学习功夫。学书以唐楷入，然后上溯魏晋，旁参宋元明清。特别对钟繇、二王、米芾、赵孟頫、文征明及南北朝墓志碑刻浸淫较深。在审美追求上，注重碑帖结合，走的是一条不温不火，雅俗共赏的路子。
冯建国的行草书无论是从用笔用墨以及布局谋篇和形式设计上，都以精致、典雅为尚，这也是江浙书风的共有特点。江浙书家尤其是中青年一代，写二王者居多，小字行草往往洋洋洒洒，以技术的娴熟和形式的精巧来打动观者。但在全国展览的裹夹之下，也难免有书风接近、面目雷同之弊。且大多小巧有余而大气不足。冯建国能尽可能避开时风，于夹缝当中为自己寻找出一条碑帖结合，与众不同的路来，殊为不易。那么，他的与众不同体现在何处呢？我认为他主要在以下两个方面：一是不为陈法所拘。很多人大多以能写像古人某家法帖为能事，不敢越雷池半步。在技法技巧上精益求精固然无可厚非，但如果仅从技术层面来对待，则未免太过低级，即便形神俱似，也不过是古人辕下之驹，不足贵也。关键是，技术掌握到一定程度，要注重从“道”的层面来突破，所谓“道成于技”、“技进乎道”，技与道的辩证关系必须搞清楚。没有精湛的“技”，“道”则无由产生；而缺乏“道”的观照，则技也很难继续提升。冯建国在对古人深入系统学习的基础之上，敢于打破陈法，融碑入帖，便有方圆并施、刚柔相济、巧拙互生之效。因此，其小字行草书颇有谢无量行草之韵致，隐隐之中透出一些自己的审美追求。二是融合魏晋以降二王一脉书家之长，并适当吸收了《平复帖》及八大山人行草含蓄内敛之笔意，或温润，或苍涩，均有郁郁芊芊，笔短意长之韵味。且其行草书在大的统一基调之下呈现出多种面目，不同的面目之间具有一定的审美反差。这就可以有效避免他过早地形成思维定势，陷入一种单一的模式而不能自拔。冯建国行草书最大的特点就是古典韵味十足，时而奇趣横生，巧中见拙，不落俗套。
冯建国的小楷气息古雅，点画精到，章法优美，一丝不苟的用笔和从容淡定的书写节奏皆能体现出其行事的严谨和心性的豁达。
他的书法既有大境界高格调的审美追求，也有贴近普通欣赏者的“通俗”因素之考虑。艺术来源于生活又高于生活，我们既需要阳春白雪，也需要下里巴人。高层次的艺术其实是可以雅俗共赏的，就像四大名著，并没有因为普通群众的喜闻乐见而降低它的经典品格。也像王羲之的书法，即便是不懂书法的人，也能感受到其不可抵挡的美感。冯建国的书法也具备这样的品格，他没有追风逐潮，涉奇猎怪，而是清醒看待当下，辩证学习古人，在超逸中下实际的功夫。尽管他目前还存在这样那样的不足和欠缺，但他今后的路还很长，他还一直处在不断的探索和完善当中。
此外，冯建国也注重书法理论和文学修养的磨砺，以此来滋养和支撑他的创作。有此前提，未来的冯建国一定会取得更大的成功。
2014年12月19日星期五醉墨先生客居乌鲁木齐于新疆清秘阁写就
（傅德锋，书法家、艺术评论家、多家权威书画报刊和书法网站专栏作家、中国国家画院沈鹏书法精英班成员）
