正阳每次走进我的视野,都是那么的“阳光”。高挑的个头,飘飘的长发,俊朗的面孔,还有那颗一笑就露出的“虎牙”。无不透着青春气息。看来朋友们称他是“偶像型艺术家”还是很恰当的。
正阳出生于1976年11月,父亲是一名教师,母亲是一名医生。家中藏书甚多,父母平时都以读书为乐。良好的家庭气氛,为正阳后来的发展打下了良好的基础。七八岁的时候,在父亲的指导下,正阳翻开了那本一辈子都不会忘记的字帖——柳公权真书《玄秘塔碑》。同时,这位柳少师的《笔谏》“心正则笔正”也深深地印在正阳的脑海中,成了他的座右铭。后来正阳又转习颜、褚诸家,上溯秦汉六朝、晋人法帖。数年间,他探寻了《张迁碑》的高古大气,《石门颂》的纵意豁达,《散氏盘》的厚重率意,《张猛龙碑》、《龙门二十品》的雄健奇崛,“二王”的清隽潇散……广泛的临习法帖,博采众长,使他的艺术水平有了长足的进步。
笔者印象当中,正阳的艺术之路似乎很顺利,也很幸运。他在十八九岁的时候,就连续在山东省省级展览中获奖。后来他又在多个全国级展览活动中入展获奖,未满三十岁的他,现在已是中国书法家协会会员、山东印社社员、山东省书协青少年工作委员会委员、山东省书画艺术委员会委员。
王正阳最初引人注目的是他的篆刻。幼年的他就对战国玺、秦汉印尤为偏爱,曾临古印一千余方。正阳也颇具“艺缘儿”,二十出头便拜在我国著名书法篆刻家李刚田先生和徐正濂先生门下,当然这与他的执著和真诚是分不开的。得到了名家的指点,加之他用心专一,正阳的艺术突飞猛进,特别是篆刻,在不断的探索完善中,逐渐形成了自己爽洁灵动、清峻自然的风格。目睹过正阳刀破石的人,都会被他挥洒自如、痛快淋漓的风格所感染。他的篆刻以战国古玺、秦汉印立根基,近年又广涉古砖瓦陶文，取其博厚古逸、天然拙朴，参入现代意识,古而不泥。他在《书法导报》2005年国际书法篆刻展中摘得专业组大奖。他的“暮云合璧”一印,在《书法导报》篆刻版中被列为佳作加以赏评,原文不长,兹录如下:
“暮云合璧”一印,文字介乎秦汉之间,印中方圆、疏密对比突出,斜角呼应醒目而不落匠痕。整体上看,它不是一方严格意义上的古玺式作品,与古玺的趣味稍有分别。以今天的眼光看,战国朱文小玺中颇多注重方圆、疏密对比且美术意味突出者,但其手法简明洗练,自然高古。王正阳此印虽小,但手法大胆奔放,显示出艺术创作的自由性,以巧思胜且不乏气势。这正是学古能变的表现。石上刻印,本无需与金属质的古印惟妙惟肖。这是对正阳“暮云合璧”的点评,但说出了他篆刻创作中学古能变的特点。
这些年正阳的书法国画也在与篆刻齐头并进。正阳的书法走的是碑帖结合的路子，博采众长，既崇仰书卷气的古雅清隽，更醉心金石气的生拙劲厚。滋养于古人经典，加以自己的理解，随缘行迹。不机巧，不媚俗，不以他人好恶而为之，处处真我，自得佳趣。正阳曾深造于中国美术学院中国画高研班，得诸多名家大师教诲，厚积薄发，出手不凡。他的国画气息与文人画相契合，取法宋元，气息高古，以书印为基底，学养为血脉，汲取古人高妙而为吾用，苦修虽为至理，亦是天赋使然！令人回味无穷之余，又不乏啧舌羡艳。更加之用功勤勉，解析精深，积厚修养，所以他的画作古雅间透着淡定清幽，看正阳创作的兰花，信手拈来，简约清逸，耐人寻味；墨竹劲节灵动，清筠滴露。山水画直取前贤，古茂简远；逸笔画韵姿天纵，风神超迈；工笔画细腻冷逸，不让古人；颇似禅者心印，仰之弥高，非高妙境，大智慧不可为也！
正阳为人真诚坦率,敬业乐群，勤奋而执著。更深知“以文养艺”的重要性。滋养书画印等艺术的主要养分是学养，忽视学问修养的加强提高，一味在“纸笔刀石”上游走，就是舍本逐末。所以正阳每天把时间大量地花在读书上。他在为笔者刻的一方“书围”印的边款中刊道:被狗围,吓晕了!被事围,烦晕了!被书围,乐晕了!幽默的语言当中,一方面显示了他的轻松睿智,同时也反映出了他对读书重要性的认识。这些年，正阳的文章也在专业刊物及其他姊妹艺术领域频繁的见诸报端，且均有独到见解。在文字学方面，正阳也有不俗的建树。
以正阳的年龄和成绩来对比,还有他的刻苦用功和高超的眼界与实力，笔者与圈内外的朋友一样,都认为他有具备成为大师级艺术家的优秀资质，并祝福着，期待着。对此正阳却不过多在意，他坚信“天道酬勤”，“行百里者半九十”，一分耕耘一分收获这些千古不易的硬道理，面对着如今纷繁的商业大潮,正阳还是在他的斗室中读书习字,作画刊石，自乐田园！依然的我行我素,不问世事。懒了去踢两下球,闷了就哼几句马谭杨奚,馋了啃一锅红烧排骨,怡然自乐。别的不说,单是这恬静的心态,正阳获得再多巨大的成就,也就不足为奇了。我们祝福他的这份心态的同时，也祝福他的艺术之路像他的为人一样，永远坦荡坚实!
（此文曾发表于《青少年书法》2005年16期。现用文字作者木文先生于2011年略有改动。）
