松风墨韵宋书峰 哲先于篆金石缘
撰文人：程星琰
宋哲金老师的书法篆刻展览，容纳的作品很多，也很精彩。可以说的是集合了其书法篆刻代表的作品了。我们在品读其篆书的同时也领会到其篆刻的魅力。可以说，从这些作品当中，也可以让我们全面的其了解这位书家书法、篆刻艺术人生。而作为我们这些晚辈来讲，也是一次很好的学习机会，也是一次艺术精神洗礼。
松风墨韵宋书峰——书法品读
我们先来看下宋哲金老师的篆书书法特点，可以说的是“疏密参差，开和有度”的独特风格。宋哲金老师的独体结构难于疏，合体结构难于密。书欲不见其单弱，密欲不见其杂乱。这个方面来看，也说明了宋哲金老师能够对于字体结构上的很好把握，还可以点明出了其对于书法整个章法的把控能力，很好的诠释到位，也可谓是章法高手。从其书法作品细看的话，可以说的是下笔劲净，疏密停匀为佳，当疏不疏，反成寒气，当密不密，心至凋疏。这些尽很好的诠释了宋哲金老师的书法状态特点。
宋哲金老师的金文篆书，给我感觉是一直古朴、新意之大融合和！宋哲金老师的金文表现在审美特征色彩更为浓厚，比起其他书家的显得更为夸张且富有装饰形象的铭，已是较为成熟的作品。看是虽然较为规范，但在其特定的审美基础上，它仍然透露出一种特有的神秘色彩和浪漫气息。宋哲金老师以匀细的笔画书写出瘦长的结体，而且极其大胆地突出主笔的长度。使得疏密对比明显夸张，打破了均衡分布的常规。同时，这是宋哲金老师在表现结字造型极为精准的作品，横画极平，竖画极正，曲画更曲，方笔更方，圆笔更圆，整体上的平行与排叠之势十分讲究，而且十分精准。由此可看出宋哲金老师艺高胆大的功力，也表现了他不同于当今主流的书风审美自由创作心理。
另外宋哲金老师在于行草、行楷等字体上的创作，其草书，虽不像传统草书那样见性见情的显然。但作为读者的我还是可以查找到他的草书冲突的核心所在，并且他在草书中使用了几种解决冲突的途径，来表达自己对草书的想象。带动他草书冲突的展开是线的开放与奔流，通过线的开放来带动结字、草法的变化，所以他有些字的草法，在整张作品中常有奇崛的结构，并且他深深的迷恋着这种奔流的线条。他对线条有的娴熟驾驭技术，调度着线条方向的多向性。他的调度贯用的手段是对笔的翻转，也常用字势的倚侧、笔画的倚侧来实现这种冲突。我想这些都是大家所能察觉到的技术手段，这也是宋哲金老师书法特点所在。
哲先于篆金石缘——篆刻品读
宋哲金老师，作为长辈，在篆刻上下的功夫可谓是极为突出的。从其作品当中就可以看的出来这一点。俗话说的好，只要功夫深铁杵磨成针，金石篆刻也一样如此。而从其作品当中看的出，其篆刻，取法广，路子正，在对古玺秦汉印章及明清流派印的研究与继承方面倾注了大量的心力。他的印作气息淳厚，雄浑大气，古意幽然，印面文字与边框的处理浑然一体，生动自然，无论朱白，其印线条质感丰富，线条推劲而不乏苍茫之致，虚实相生，方圆刚柔相济，颇为耐人寻味。他于每一方印似乎都有不同的审美追求。可以讲，这个是当今印坛上极为重要而且影响深远的一个印风。汉印，数量极多，形式丰富。在文字、材料和制作方法上与汉官印基本一样，只是尺寸略小，其用途、形制更加广泛，艺术特色更加突出。而宋哲金老师的作品当中也有很多表现到了这一些风格。而在小小的方寸之间，宋老师的作品融进了万千气象，精湛的技艺，杰出的构思，创造牲地发展了印章的艺术形式。如其作品当中，利用感观错觉，造成比重均衡，轻重得当，浑然一体的视觉效果，独特章法,其瑞庄生动活泼对映成趣。表现了宋老师心印独特之处。
宋哲金老师的心印，古朴醇厚,栩栩如生的动静形态，盘曲自如，奇丽多姿。总之，宋哲金老师的篆刻作品，以其洋洋大观的形式，构成了一个五彩斑斓的世界，令人在高古新奇、生动沉稳、浑穆玲珑中,产生印章艺术美的享受。而这里当然也肯定结合了明清印风的一些元素进来。这里对宋哲金老师的篆刻作品做了全方位的欣赏，品读，可谓是悠然自得。
跟其篆书一样，在其篆刻作品当中也可以欣赏到其篆书的书法魅力。其印作，不刻意讨巧，而重在生拙意味的体现，力避熟俗，嘎嘎独造，刀意笔意合而为一，个人性情得以显露。另外他在章法上追求一种奇丽诡异的意象，试图与打破通常篆法的逆向思维的文字造形相结合，再辅之以猛厉生辣的刀法来体现印作的天真稚拙之气。但由于过份的用心，他的一些印作实质上没有收到理想中的效果。宋哲金老师以其篆刻作品来诠释了他自己内心的印境！篆刻线条上看似夸张，而显的内敛，简约而不简单，这个是就是其特色。同时章法上突破了传统也保留了精华。更让我感动欣慰的是，宋哲金老师的篆刻作品。几乎融合了篆刻形式的所以类型，内容很丰富，表现很丰满！
最后本次网络大展圆满成功！求篆刻名章：程星琰印一方或作品一幅及作品集一本，顿首！拜谢！
癸巳年夏月程星琰于锦城东隅青云楼阁
